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　　(生物多样性大会)博物画“野人”田震琼

　　中新网大理9月28日电 题：博物画“野人”田震琼

　　作者 谢滢

　　苍山脚下，旅居大理9年的画家田震琼，早已远离文艺青年扎堆的古城，和妻女租住在大理财贸学校家属院中，不被打扰地创作和生活。

　　推开田震琼的家门，客厅简单而整洁，完全没有想象中艺术家工作室的凌乱。硕大的老木头打造的工作台上，放着一幅以滇金丝猴和绿孔雀为主角的生物多样性主题博物画，画作已完成大半。

　　“我也没想好这幅画画完要干嘛，是展出还是咋样，我只是觉得生物多样性大会要开了，所以得画点儿应景的。”在西南生活多年的经历，丝毫没有改变田震琼的东北口音。这是一幅云南生物的群像图，动物、植物、昆虫、两爬、鱼，齐聚在同一个抽象空间里——这在田震琼的作品中并不常见。他的画作，大多是某一个物种在它所处生境下的真实展现。

　　“看到什么，就把它们用画笔记录下来，我不喜欢做太多艺术加工，也从不认为自己是混艺术圈的人。”田震琼始终认为，自己是一个“搞科普的野人”——这里的“野”，有两层意思，一是他经常泡在荒野里寻找能够入画的野生动植物；另一层意思，则是自己并非科班出身。

　　去到野外，观察一朵花，闻它的香味，咀嚼一棵杂草……这些都是田震琼调动五官的感知，与自然界生物构建链接的方式，只有建立起对绘画对象的情感，他才能描摹出它们最生动的模样。尽管反复强调自己不是艺术家，但敏感的性格与对直觉的依赖，仍然植根于曾是设计师的田震琼的思维方式之中。

　　画博物画，对田震琼来说可谓半路出家。定居大理之前，毕业于中央工艺美院的他一直在北京做服装设计。2012年，抱着调养身体的目的，田震琼打算在大理小住一段时间，住着住着，便不想走了。

　　作为南诏古国的遗都，历史中的大理曾数度接纳来自中原的移民，而自上世纪九十年代以来，一批批来自国内外的旅居者，又再次涌向大理，宜人的气候、丰富的动植物资源以及多彩的少数民族风情，让“大理弗尼亚”(文艺青年给大理的别称，形容它多元、包容与国际化的氛围)成为他们心中的理想家园。田震琼，便是大理新移民中的一员。

　　对于一名服装设计师而言，绘图软件是他们赖以生存的生产工具，但来到大理后的田震琼，变得“打开电脑就头晕”。一支笔，一张纸，他开始回归最原始的绘画方式。

　　“最初没有刻意去画动植物，但走在街边，总是不由自主地就想把看到的小花小草画下来。后来朋友建议我别老画城里的植物，不如去苍山吧！”从第一次上苍山起，田震琼对山野世界的沉迷便一发不可收拾，这里，也成为他确立自己博物画创作方向的起点。

　　2017年，田震琼拜著名植物画界泰斗曾孝濂为师，系统地学习博物画的技法。同时，他也骑着一辆破摩托车，走遍滇西北，从香格里拉一直到理塘，在夹金山垭口，他终于看到了仰慕已久的全缘叶绿绒蒿。这幅为“高原精灵”绿绒蒿绘就的肖像，至今仍被田震琼珍藏。

　　谈及博物画与艺术绘画的区别，田震琼言简意赅地分享了自己的观点，“画得对，永远比画得美更重要。”所以，他既会观察天空中鸟儿飞翔的姿态，也会捡回鸟的尸体，回家解剖了解它的身体结构；他既会惊艳于高山花卉的美丽，也会拍下它们周边的小生态——比如爬在叶片上的一只小虫，然后在创作时添加真实的细节。

　　每天画得累了，田震琼便会带7岁的小女儿去财校篮球场边的草坪遛弯儿，边走边教女儿认植物。短短一年的时间，他们已经在这方小小的天地里发现了40多种野草与野花，这些寻常的植物给过父女俩无数个惊喜的瞬间。“其实有什么是不美的呢？”田震琼说，“只不过它们的美，各不相同。”