中文宣三百书画院院长——田镛工笔花鸟画鉴赏

他出自工笔名门，是著名花鸟画家田世光先生之子，真正是得天独厚，承其家学深厚！耳濡目染且受过严格训练，入画院后，随王雪涛学习小写意花鸟，其间又向吴镜汀、秦仲文等这样名师学习山水，艺术上得到多家的真传，基础深厚，工写并运，游刃有余。

中国画艺术是具有独特艺术规律，其技法具有很强规律性的，因之历来很重师承，而且对从学者来说，有无名师指点，对于成功与否几乎是决定性的。田镛既有家学渊源的有利条件，自年轻时即得到许多名家的指教，讲起来基本是经过传统的途径学艺而成长起来的。

男，汉族，1938年生于北京市。自幼喜爱绘画，现为中文宣三百书画院院长，北京画院高级美术师，中国美术家协会会员，中国当代工笔学会会员、北京工笔画学会理事、东方美术交流学会会员。1961年前后随父亲著名花鸟画家田世光工笔花鸟创作，在1958年参加北京中国画学研究会主办的中国画技法修班学习。1959年，创作《竹石伯劳》作品首次入选“北京市美术作品展览会”1961年，考入“北京中国画院”国画天空生班，随著名美写意花鸟画家王雪涛先生学习写意花鸟画创作。1962年，创作《海棠黄鹂》“入选北京市花鸟画展”并于，1962年出版在《中国建设》杂志上。1965年毕业后留北京市画院为专家画家，从事花鸟画专业创作。1972年以来，先后为许多国家宾馆、艺术馆、大剧院和我国驻外使馆等创作多幅花鸟画，并且被陈列、收藏，赴全国各地深入生活写生。1984年至1993年，作品先后在日本等国举办参加“现代中国绘画新作展”、“田镛花鸟画展”、“中日友好画展”、“中日北京东京画展”等，有作品出版1996年，赴美国纽约、举办“中韩国际美术交流画展”并赴美国参观写生。1996年《田镛花鸟画集》出版。作品多次参加国内国际大型画展、联展，并有很多出版物，作品先后在国内一些大成都市以及日本、韩国、泰国、马来西亚、新加坡、荷兰、美国、加拿大、印度、菲律宾等国家和香港、澳门、台湾等地区展出，并多次获奖。并且被一些艺术馆、博物馆、国宾馆、会堂、美协和个人美术爱好者收藏。作品在许多美术专来刊物上发表，被《中国美术家名录》、《中国当代国画家辞典》和《世界华人美术名家刮典》等收录；出版有《田镛花鸟画册》、《田镛花鸟画新作》等。

大富贵（68×68厘米）

红叶八哥（68×68厘米）

秋（68×138厘米）

相伴（68×68厘米）

1961年，田镛考入北京中国画院中国画研究班后，追随王雪涛、吴镜汀、秦仲文、汪慎生、关松房、郭传璋等名师，从传统方式进入学习，虽然他也自学过西画素描，毕竟属于参照而矣。因此，他的作品传统气息浓厚，比照美院中国画系的学生极力从西法的观念中蜕脱出来的困难，确是“焉知非福”了。

无可否认，学习西法素描等，对中国画的造型能力的改进有积极作用，突出表现在现代人物画上，但在花鸟画方面则并不明显。相反，从田镛的艺术来看，他由于从传统入手，在基本技法的格律、手法诸方面，接受与吸纳就毫无隔膜与悖逆，故一切显得十分自然。

回顾古人，工笔与写意的界限是相当分明的，而花鸟画在早期基本上都是工笔艺术。五代徐、黄虽称“体异”,一个“野逸”,一个“富贵”，只是意味上的浓淡不同，徐熙的传世之作，今日观之，相当工饬。而工、写分野则要更晚些年头。

此种分野对门类的形成和风格面目的精纯和谐是有积极作用的,并在宋元朝代产生过许多工笔画艺术精品为后代难以企及。但门户的森严最终趋于保守而转为消极影响，也是人们在美术史中共见的现象。

现代人的视野与观念在时代潮流中开放，并不囿于前人门限，如田镛的艺术，即能熔工写于一炉，别有一番潇洒俊逸的情致，和北方有些严守师承技法、注重功力型的工笔画家相比，田镛追求的似乎是更重情趣、意境和韵致。